通常、イマジナリーラインは守るがよしの基本セオリーですが、あえてルールを守らない──イマジナリーラインをわざと越える（×超える）ことによって画面に出る「違和感」を演出に昇華させる手法も多く見られます。
本記事では、「反転」を意図した演出として使っている作品例をいくつか見ていきます。
イマジナリーラインとはなんじゃ、という方には過去記事をどうぞ。
けっこう誤解されがちなところですが、イマジナリーラインは必ずしも対話中の人物の間にのみ引かれるものではありません。人とビル、人と電車、電車とビル……どこにだって想定できます。
形勢逆転の合図（『NERVE/ナーヴ 世界で一番危険なゲーム』）
『NERVE/ナーヴ 世界で一番危険なゲーム』より。
ガールズふたりの罵り合い対面ショットです。
緑色ラメの女の子が主人公のヴィーで、左の子が友人シドニー、嫌な奴です。興奮状態のシドニーがまくし立てて主人公を攻めています。
いまカメラの切り替えはこう変化していて、イマジナリーラインは越えていない状態。
続くヒートアップのさなか、カメラがイマジナリーラインを越えます。
「臆病者」と言われ、主人公ヴィーの顔つきにはキレスイッチが。堰を切ったように反論反撃が始まります。
（罵倒中略）
『NERVE/ナーヴ 世界で一番危険なゲーム』より
つまりこういう位置移動で、黙って聞いていたヴィーは③からスイッチが入り反撃を開始しました。
形勢が逆転する合図として、上下関係や優勢劣勢の入れ替わりとしてイマジナリーラインを越えることで上座下座を書き換えたのです。
なるほどなるほどー。
嘘が混じる瞬間『カラスの親指』
詐欺師のお話『カラスの親指』のパンフレットには、イマジナリーラインが物語を読み解くヒントになっているという記述があるそう。実物見たことはないのですが。
本作のなかでは敵を騙すのは味方からという言葉の通り、村上ショージ扮する「テツさん」が詐欺のパートナである阿部寛扮するタケさんにちょこちょこと嘘をつきます。
この「テツさん」がタケに対して嘘をつく瞬間（その台詞を放つとき）、イマジナリーライン越えが発生します。私なりの言葉でいうと、「裏に入った（事実とは異なる情報を知る）状態」。
たとえば、安物のガラクタを売りつけて小遣い稼ぎした帰り道のやり取り。
阿部「やけに遅かったな。心配したぞ」
村上「12万を15万に上げるまでが大変だったんです。50万ももらえるのにあの親父も欲が張ってますね~」
『カラスの親指』より
阿部「だからそれがもらえないんだっての（以下略）」
二枚目、赤字の部分が嘘なのですが、そのときはカメラがイマジナリーラインを越えた向こう側から二人を撮っています。
もうひとつ。物件を探して待ち合わせするシーンから。
阿部「こんなところでずっと寝てたんじゃないだろうな？」
村上「そんなことないですよ。ちゃんと探しましたよ。いいのが見つかったんで休んでてもいいかなって」
『カラスの親指』より
阿部「じゃあ、その話聞かしてもらおうじゃねえか」
このように、『カラスの親指』では嘘をつくカットがイマジナリーライン越えのカットとして演出されていました。上記のふたつの他にも数箇所この演出は出てきます。本編を観て探してみよう。
それぞれの回想と視点の入れ替わり『いま、会いにゆきます』
『いま、会いにゆきます』からもひとつ。
これは厳密にはイマジナリーライン”越え”ではないです。ふたつのカットが続いているわけではないので。しかし、イマジナリーラインを意識して撮影していることはほぼ間違いなく、概念として通ずるものがあると思い一緒に紹介しておきたい。
『いま、会いにゆきます』では、秋穂巧（あいお たくみ）の視点と秋穂澪（あいお みお）の視点で二人の馴れ初めというか恋人になるまでの経緯が回想とともに語られます。
そのなかでも、二人の心に深く残っている「卒業式」での一幕から。
本編中盤、巧側（浅利陽介）からの卒業式当日の振り返り、回想シークエンス。場所は教室です。
『いま、会いにゆきます』より
黒板側から撮った肩越しリバースショット。こういう過去がありました、と観客に提示しています。
そして、本編の後半に入り、タネ明かしのように、卒業式当日の”ほんとのできごと”をもう一面から語られます。もう一面というのは、澪（大塚ちひろ）の視点での卒業式当日の様子です。
『いま、会いにゆきます』より
そこでのカットがこれです。
同じ出来事、同じやり取りでも、この回想は別の人物の回想です。見方、捉え方は当然違ってきます。
その違いを出す演出として、寄せ書きを書いてもらうシーンを、イマジナリーラインを越えたところから撮影したリバースショットを重ねたのです。
いいですね。
演出意図の読めるイマジナリーライン越えはじゃんじゃん肯定します
『晩春』より
鈴木清順『ツィゴイネルワイゼン』や、小津安二郎『晩春』のような、驚き先行というかビジュアル重視のライン超えとは少し異なった、演出としてのイマジナリーライン超えがある作品ピックアップでした。
上記の2つに意図がないかどうかは私が読み取れていないだけの可能性も十分ありますし、意図を乗せようとすればどうにでも乗せることも可能です。世間一般では「深読み」と言われたりもするのですが。
映像や漫画のコマを見て、そこに演出の意図があるのかないのか、その境界線を見極めるのはたいへん難しいです。でもそこには決して台詞では説明できない楽しさとメッセージがあるのです。
そんな感じで〈演出としてのイマジナリーライン超えがある映画作品〉の話でした。
おしまい。
関連リンク
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